10月22日,延迟了将近一年的《法兰西特派(The French Dispatch)》终于在北美上映,这部由韦斯·安德森导演、在法国拍摄的第一部电影,被影迷们称作“一封写给记者的情书”。
韦斯·安德森电影中强烈的视觉表现力深受设计师们的喜爱,从色彩到构图、从场景渲染到细节烘托,堪称每一张截图都是“动静画”的场景,让设计师们恨不得截图后用以细细钻研。从定格动画《了不起的狐狸爸爸》《犬之岛》、获奖无数的《布达佩斯大饭店》再到近期的《法兰西特派》,平面设计在他的电影中展现得淋漓尽致却又恰到好处,影迷将他称作“最懂平面设计的导演”。
在这样一部部堪称视觉盛宴的电影背后,少不了平面设计团队的精心刻画。本篇,Design360°将与大家分享韦斯·安德森经典电影《法兰西特派》《布达佩斯大饭店》和《犬之岛》中的平面设计美学,一起走进电影平面设计幕后的趣事与挑战,开启对平面设计的观物新视角。
鬼才导演韦斯·安德森新电影《法兰西特派》面世后,引发了影迷的广泛讨论。作为一个长期生活在法国的美国导演,安德森在此片中致敬了美国杂志《纽约客》和法国电影新浪潮,从先导宣传再到正片上映,影迷都能从视觉风格和拍摄手法中感受这两者的情感连结。而本次担任首席平面设计师的是安德森御用设计师埃里卡·多恩(Erica Dorn),同为《犬之岛》设计师之一。
《法兰西特派》
影片中的故事发生在20世纪一个名为Ennui-sur-Blasé(无聊)的虚构法国小城中,借由一家驻法美国杂志社《法兰西特派》中的三则报道,展开离奇的冒险故事。叙事开始前,观众首先被吸引的当然是韦斯·安德森电影中构建的独特视觉风格。
《法兰西特派》中的置景道具之一,由埃里卡·多恩绘制
基于上世纪法国为背景,《法兰西特派》有着极强的复古色彩,整体偏黄色调下点缀着亮度较高的对比色。细心的影迷可以观察到,在人物主观附着的颜色选取上,例如衣物、生活用品等,安德森的选色会趋向于与大环境色调产生对比或互为邻近色,并赋予画面中对角或水平构图中的色彩呼应。
《法兰西特派》
值得一提的是,在《法兰西特派》正式放映前,韦斯·安德森邀请西班牙插画家贾维·阿兹纳雷斯(Javi Aznarez)制作了一系列《法兰西特派》杂志的特别版封面。这些封面由一个个奇幻小故事交织而成,来源于影片中的经典场景,又或是极其普通的城市一角。埃里卡·多恩在进行艺术指导时解释道,“这部电影拥有非常丰富的角色阵容,在讲故事方面也非常密集,因此海报也通过大量展现画面来呼应这一点。这些海报充满了对电影中人物和地点的考量”。
正如安德森在影片中对细节精准的把控——华丽或庸俗的事物在他的画面中都能独立成为一幅幅优雅的油画。
《法兰西特派》封面设计
贾维创作的系列海报具有浓郁的手绘风格,这是对电影内容戏剧化的处理。排版、形式上致敬《纽约客》,但海报报头进行了拟霓虹灯处理,这是基于对法国电网调度局外部标识别的参考。
《法兰西特派》海报设计
另外,贾维·阿兹纳雷斯工作之一还包括为影片中编辑部的墙面增添趣味涂鸦,生动地借鉴了《纽约客》现任创意总监Nicholas Blechman允许朋友们在墙壁上涂鸦这一事迹。
贾维·阿兹纳雷斯在影片中“编辑部”留下的涂鸦
“色彩蒙太奇”在《法兰西特派》中同样发挥着至关重要的作用——向观者展现不同的叙事角度。影片中出现了多种形式的画面:彩色、黑白和动画风,带来的是不同的叙述视角:主人公、记者和观众等多重视角。《纽约客》曾在文章中评论道:“在这部喜剧幻想中,安德森达到了装饰独创性和社会观察的新高度。”
《法兰西特派》